书法展上的提名奖，也是书法获奖的一个主要分项。就是由提名者提出一名或数名获奖的作者，并对作品给出提名的理由，如果得到众多评委的一致通过，那这个提名奖也就定性了。有些人可能感觉，提名奖是不是评委所认识的人，其实这个也不一定。如果是评委认识，或是不认识的，他都要给作品给出提名的理由，并且得到大多数评委的认可后才可以通过的，否则，将会影响评委的信用分。

(资料图)

上面的这幅隶书作品，是隶书书法大展上的一件获奖作品，提名评委这样说到：

这件隶书作品从整饬严谨的汉隶中走出，杂糅了汉简和砖瓦铭文的松活意趣，在整个展厅里越发特别。

这个意思是说，这件作品从整体上看，是汉隶的书风，但其中又杂糅了更早时期的隶书的一些写法，因此，它就显得轻松并有意趣，而且在整个展厅里显得很特别。从这里我们可能会注意到，评委对书法的评审并不是站在字形是否写得好看与否，而是以突出书法的古意为主的，这可能也大众的审美存在着一定的距离。

这个评语接着说：

今人习隶不外乎两类，一为取法东汉成熟的名碑，处处注意细节，失去了汉碑的气象；另一类则追随当代名家，越写越新，泯灭了自我。其实，两汉隶书传统宝库中尚存诸多“矿藏”有待开掘，只是在这方面动脑筋的人太少。

为什么要给出评委的评语？其实原因很简单，就是通过评委的这些评语，可以让我们在学习书法的过程中不至于迷失方向，从而为书法创作找到一些更加捷径。

评委认为，当代人们学习隶书也就两种路子，一种是取法东汉成熟的标准隶书，在书写或创作中处处注意细节的写法，但这样往往也就失去了那些汉碑的艺术气象。另一种则是学习当代人的书写风格，但这样因为基础问题，往往没有自我风格，这两种都是不可取的。而这位评委认为，历史上的书法宝库中还有很多隶书风格，就要去挖掘出来进行学习，才有可能为自己风格的形成打好基础。

这位评委针对这个获奖作品，也给出了一些答案，同时也指出了这幅作品获奖的理由：

而取法西汉则是另一番景象，在此阶段，由篆向隶过渡，这过渡期里最是意蕴丰富，朴素简括中有一股勃郁之气，气象博大且愈发有味道。从这个意义上讲，这个作品的取法是肯定的。

写好隶书作品就要往更古的书法风格上靠近，那就是取法、借鉴西汉时期的西汉隶书，那时候，书法正是由篆书向隶书过渡，而过渡时期的隶书作品，似篆似隶，其意蕴更为丰富，流露出一种朴素简括和勃郁之气，让书法更有浓厚的意趣。

其实，不光是隶书，当代人们的书法审美已经与过去的审美有着完全不同的价值取向，很多书法家大都是取法或借鉴于一些过渡时期的作品，从中寻找书法的意趣。如隶书向楷书过渡时期的魏碑作品，也是一个很有书法意蕴的书体，是值得书法创作的参考作品。

这件获奖作品，在取势上来看，它没有向标准隶书靠近，而是选择了西汉隶书的纵向取势，如果对西汉隶书不太涉猎的话，可能会颠覆一些书法爱好者的认知，这其中是以隶书的笔法来写，但也有篆书的笔法，也囊括了书法本身的艺术性要求，如字的大小、肥瘦、疏密等，也涵盖了墨法上的浓淡干枯的变化，为隶书增添了灵动性，使其更加高古，生命力更为旺盛。