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隶书《石门颂》怎样临摹才是正确的？一些书法爱好者在临摹《石门颂》时，往往因为原帖的点画很细，也就临摹得很细，写出来的字形也很像，自认为还是临出了水平。其实这样的做法并不是完全不对，只是在临摹中没有注意合理的方法，为日后的出帖带来一些苦恼。那么，什么才是真正的临摹？怎样临摹才会给后面的出帖打下好的基础？

我们以隶书名家李守银的隶书为例，看看他是如何临摹而成为书法名家的？李守银是中书协隶书委员会委员，多次获得过全国书法篆刻一等奖，担任全国书法评委。他的书法取法于《石门颂》、《大开通》、《陠阁颂》等诸多东汉隶书名碑，其书法风格雄强朴拙、浑然一体，有大气苍茫、恣肆朴茂的艺术感受。

李守银的隶书作品如何从《石门颂》作品中演变而来的？弄清这些问题，对于我们学习隶书书法，尤其是从《石门颂》中走出来自成一体，是很有借鉴和帮助意义的。

一是，他打破了《石门颂》细线的写法，将原有的细线全部改造成粗线。这一点，从他的诸多作品中都是可以验证的。《石门颂》中的点画，均为细线写成，这一方面是由于它是一件摩崖作品，要刻在石上，因此，线质是因石走势的，另一方面，这是作者当年的一个书写习惯。但人们在学习《石门颂》时，要尽量减少使用这种方法，而李守银的做法就是打破了这一书写常规，改细为粗，创立了自己艺术风格，是值得学习和借鉴的。

二是，李守银的做法，并没有破坏《石门颂》书法的主要风格。《石门颂》有隶中草书之称，它的风格恣肆浪漫，飘逸动感，因此，在学习《石门颂》时，也要把握它的总体风格，即使怎么改变它的点画或字形，但这一风格尽可能地不要变化。李守银正是在这样的前提下进行临摹和创作的，我们看到他对笔画的改变后，但对风格上的变化还是没有完全改变的，这个方法也是学习《石门颂》书法的一个高明手法。

三是，改变字形。《石门颂》书法的字形大多都是以方匾为主的，这也是东汉诸多隶书的一个共同特点。但书法总是要向前发展的，也总不可能沿用古人的写法，那样去做的话，也只能算作是抄袭或者复制，这是当代书法艺术性所不提倡的做法。李守银并没有这样去做，而是将《石门颂》的方匾字形改成了长方字形，但总体风格没有改变，因此，他的作品一经参加书法展，而获得了诸多评委的一致认可，拿下了九届全国书法展的一等奖。

人们在学习书法的过程中，照着前人的字帖去临摹是完全正确的，如果不去临摹，将会走上江湖一路，但临摹也是有方法的。前人言：以最大的功力打进去，用极大的勇气打出来。说的就是临摹时要认真临摹，但也要从古人中走出来。如何走出来，走得更好？这才是真正的学习和创新。照着古人作品写，这不叫创新，它叫复制，是不可能成气候的。而如何学了古人，再去写自己，并且自成一家，这才是学习书法真正的目的。

当然，我们并不是说《石门颂》中的点画纤细就缺少了书法的浑厚之气，相反，《石门颂》中的笔画线条恰恰是带着一种韧劲和弹力，这种力又是一种饱满含刚之气，反而成就了它的飘逸、天真、洒脱、力逾千钧刚劲之美。而书法创作时，则是要从中找到它的艺术性特点，只要抓住其中的一个，便可以这里进行拓展性训练，例如有的书法家就用纤细之美展示《石门颂》，也有的则用浑厚之美来表现《石门颂》，李守银便是后一种。