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王羲之《兰亭序》（局部）

晋代大书法家王羲之临池学书，水池尽墨，传为佳话。通过刻苦练习，王羲之写的字超过了当时的书法家庾翼。据说，王羲之经常站在河边静静地观察鹅用鹅掌在水中拨水的情景，久而久之，他从中领悟出写字运笔的动势，鹅转颈的姿态乃是他执笔转腕诀窍的来源。

唐代大书法家张旭，擅长草书，嗜好喝酒。他每次喝得大醉后才下笔，笔走龙蛇，颠连成章，有人便称他为张颠，又称他为“草圣”。张旭的书法浪漫豪放与舞蹈也有关系。他年轻时，曾多次到邺县观看舞蹈家公孙大娘的舞蹈“剑器浑脱”，“剑器”舞是表现战斗的；“浑脱”为波斯语的译音，是由波斯传进来的泼寒胡戏演变而来的一种舞蹈，舞姿粗犷雄健。公孙大娘狂放不羁、豪放有力的舞姿，使张旭在写字上深受启发。

唐代的又一位大书法家怀素，僧字藏真，本姓钱。他幼年勤于习字，相传他写字用坏的笔竟堆积成一个“土丘”。他还广种芭蕉，以蕉叶代替纸张写字。怀素写字时，运笔如狂风骤雨，飞墨圆转自如，虽变化多端，但法度具备而不乱。据说，怀素这种运笔的方法来源于观看雷电，他经常在夏季雨天出外观看天空中霹雷闪电的千姿百态，从而领悟运笔的腕力和精髓。夜间，他还到嘉陵江边听流水的声音，体会写字的通畅之力。经过不懈的努力，怀素继承和发展了张旭的狂草，取得了超凡的成绩。

书坛三杰的故事说明，艺术创造是能够触类旁通的，隔行不隔理，互相有启发。

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