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兰莹：翻译于我来说是一种沉浸式体验

Q：读者

(资料图)

A：兰莹

1.您与甲骨文合作翻译的作品中，最满意的是哪部？

答：目前出版的四部作品是《午夜北平》《恶魔之城》《仙那度》《希腊人》之间，销量最高的是《午夜北平》，但我私心里最喜欢的是《希腊人》。

其他三部作品偏叙事，而且文学性不算很强。《希腊人》属于散文体，作者旁征博引，娓娓道来，是我比较喜欢的风格。而且基托生活的时代最早，行文有旧时学者之风，流畅幽默，用词古雅，能让我的词汇积累（见笑）有较大的发挥空间。因此，虽然它在考据方面是最难的，然而一旦解决这个问题，翻译过程反而是最顺畅、最有成就感的。

希腊人

[英]H. D. F.基托(H. D. F. Kitto) 著

兰莹 译

2022年8月出版/62.00元

ISBN 978-7-5201-9099-2

2.您认为译者最重要的品质有哪些？

答：既然大家都是实体书的忠实拥趸，我就简单谈谈图书译者最重要的品质吧。

首先，要受人之托，忠人之事。与商业翻译不同，图书翻译一般体量大，耗时长，标准高（因为涉及出版），要求多。在当下比较浮躁的社会中，如果缺乏责任心，或者“板凳甘坐十年冷”的毅力，往往难以终篇，译文的好与坏更无从谈起。

二是对阅读、对纸质图书的热爱。译者的成果绝大部分会变成白纸黑字的纸书，而面对电子阅读，纸书明显正节节败退，但坚守阅读，在日新月异的时代浪潮中做个“前朝遗少”，也是件值得自傲且幸福的事。

三是保持对新鲜事物的好奇心和“八卦欲望”。如果把外文书比作小世界的话，译员就是最先打开世界大门，并全程陪同读者的“向导”。要做好向导，自己首先要了解这个世界，所以各种五花八门的知识、词汇和场景储备必不可少。前辈们一直提倡成为“杂家”，对严肃文学、社科、流行文学、时事都保持旺盛的好奇心，总有一天会学有所用。

3.翻译时如何处理尊重原文与译者有限度“再创作”的问题？如何做到您这样准确与文采兼备？

答：好开心有读者这样夸我(*/ω＼*)，我会继续努力。

接下来说正经的。尊重原文自不必说，“信”和“达”是对译文最起码的要求。至于“雅”就是见仁见智。有人主张译者要完全隐身，只要做忠实的传声筒就好。我倒觉得，不同语言各有风姿，如果译者母语水平高，能在尊重原文的基础上加以演绎、渲染和润色，就往往有意外之喜。老一辈翻译大家们的传世译作多半由此而来。歌德形容写格律诗是“带着镣铐跳舞”，虽有种种限制，但若能舞姿翩跹，则更见功力。就像苏东坡写和诗自然婉媚，往往把原诗衬成和诗。话说回来，如果译者本人文字功力不到，就切勿为“雅”而“雅”，免得不伦不类，毕竟“信”和“达”尚在“雅”之前。文采不过锦上添花，但若为了添花而把“锦”弄出破洞，就得不偿失了。

举个例子，我最爱的《悲惨世界》李丹、方于译本，遣词精到，语句流畅，有激情且收放自如，令人回味无穷。其中第四部分标题“THE IDYL IN THE RUE PLUMET AND THE EPIC IN THE RUE SAINT-DENIS”，直译不免为“卜吕梅街的田园牧歌和圣德尼街的史诗”，“信达”有了，但感觉上差了些。原译文作意译处理：“卜吕梅街的儿女情和圣德尼街的英雄血”，氛围立出，高下立判。在中文语境中，“儿女情”和“英雄血”既有对仗，又贴合中国人的审美情趣，还颇有古韵（这其实是很有深度的两个词，让我想到《儿女英雄传》）。这个译本就算是我一直以来的标杆吧。

至于在“信”“达”的基础上如何做到“雅”，如果译者本身有文学天赋自不必言；驽钝如我就只能后天补足，仔细揣摩前辈大家的译作（中英译本对照看）。另外最重要的，是多读中国历代文学作品，尤其以文字功夫见长的作品。不仅现当代作品，古文也必不可少，甚至可以熟读背诵中小学语文课本上的古文课文——这些是名篇中的名篇。好文章读了也许不会立刻用上，但这些积淀遇到契机会自然显出威力。再举一例，我曾译雷马克的一本书，书中描写女主角在镜前试贴身长裙，优雅动人。当时我脑海中浮现的是张爱玲《第一炉香》中葛薇龙偷试华裳：“……柔滑的软缎，像《蓝色多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。”一个“匝”字，表现力max。于是我把这个字化用在自己译文里，自认为效果还不错。

另外多说一句：千万不要忽略诗词歌赋和戏文唱词，在我看来它们是中国文学的这块大蛋糕上的“cream”，言简意赅，内涵丰富，有时单字独词就能引起中国读者的共鸣，在翻译时使用会事半功倍。

恶魔之城

日本侵华时期的上海地下世界 

[英]保罗·法兰奇(Paul French) 著

兰莹 译 

2020年7月出版/72.00元 

ISBN 978-7-5201-6567-9

4.翻译也该有领域之分。您的译作在时间上涵盖古代、民国、现代，文化背景涉及中国、中亚和欧洲，体裁包括小说、游记、散文和纪实，但基本上能做到因势象形，贴合原始文风。它们在语言、资料查找和考证上有何要求？您是根据原文特点来翻译的吗？

答：我第一次严格意义上的书籍翻译就是与甲骨文的合作，在此之前我对自己擅长的领域虽有模糊认识，但多半是纸上谈兵。所以在与甲骨文等出版社合作时，我有意多方尝试，看自己最喜欢、或者最适合哪个领域。

在翻译不同体裁、题材、年代和文化背景的作品时，我试图“沉浸”在那个小世界中。现在大家爱讲沉浸式体验，爱玩密室逃脱、剧本杀等游戏，爱看快穿类网文，其实都是把自己从现实世界中短暂抽离，附在角色身上观察虚拟世界。我在翻译时尽量想象身临其境，这样对译文风格大有裨益。

举个例子，豆瓣“甲骨文图书”小组里有读者发帖子，分析《仙那度》里一句译文：“晨光如琉璃般易碎，又如生铁般坚硬。寂静中，我们看清了那令人沮丧的景色：被太阳晒得褪色的苍白荒原、干枯的河床、小山、悬崖，以及无处不在的沙子。”（原文：The morning light was brittle and steely and in the silence it lit up a depressing landscape of bleached, white solitude; wadis, hills, cliffs and, everywhere, sand.）读者“巴黎獭”说：“it lit up 这个处理很好，如果是我估计会俗气的直译成‘它照亮了’”，以及“这个‘寂静中’就像转场运镜”。其实这些语句完全是自然而然地从脑海中浮现，读者谬赞的亮点，我当时完全没有意识到。现在想来，翻译时我可能“躲”在主人公的躯壳里，用他的眼睛观察世界，才会有“我们看清了……”这种说法。非常感谢在帖子里留言的所有读者，没有他们，我可能还意识不到关窍所在，也无法啰嗦地总结出这些废话。 

要做到“沉浸”，首先要多少了解当时历史文化大背景；其次还要对大环境中人的言行举止有个概念，再次就是要勤查证，补足细节漏洞——这点我万分感谢甲骨文的编辑，我这么懒散的人，也被她按头查证，痛苦之余却大有收获。

午夜北平

[英]保罗•法兰奇(Paul French) 著

兰莹 译

2019年3月出版/86.00元

ISBN 978-7-5201-4060-7

译员在头脑中能搭建起大致世界框架后，风格等问题就迎刃而解了。比如翻译《午夜北平》时，我借张爱玲、梁实秋、汪曾祺，尤其是擅长描写民国北平的老舍作品“沉浸”进去，想象自己就生活在那个时代，把原文用符合民国时期中国人的心态口吻“讲”出来（而不是“译”出来）。以谭礼士和韩世清在车站第一次见面为例：两人都是警察而非文官，分属不同国家和阵营，谭又是因为韩办案不力才“空降”过来处理这样一起大案，因此两人应该是在合作同时又要彼此戒备试探，但韩对上峰的礼节又不可缺少。我翻译时想象自己就在站台上，看两人交锋时的微妙张力，于是译文呼之欲出，比起翻译，更像是我自己的叙述：

“谭礼士总督察？”

“韩署长。”

“我开了车来。走吧？”

“请。”

（原文：

‘DCI Dennis?’ 

‘Colonel Han.’

‘I have a car. Shall we?’

‘Indeed.’）

这里我再啰嗦几句，说下最后的“indeed”。若是直译肯定不符合语境，我开始想译为“走吧”“好的”，但莫名看到面前的谭礼士仿佛摆手做了个“请”的动作。此外，结合民国背景，我觉得用词不应过于现你，于是最后选个了“请”字。

仙那度

追寻马可·波罗的脚步

[英]威廉·达尔林普尔(William Dalrymple) 著

兰莹 译

2021年11月出版/72.00元

ISBN 978-7-5201-7842-6

5.请问兰莹老师，《仙那度》中英国诗人柯尔律治梦见忽必烈的夏宫，醒来之后书写长诗让“仙那度”这个词在西方家喻户晓。请问您在翻译过程中有没有经历过卡在某个地方很久不能前进，突然碰到机缘开悟，从而有了神来之笔？

答：有的。这是所有脑力工作者可遇而不可求的梦想。西方人叫它缪斯的灵光和“烟士披里纯”，而中国文人说“文章本天成，妙手偶得之”。但这个馅饼绝不会无缘无故从天而降。新接手一本书时，我习惯先“强行”译完一遍，把握主题和通体脉络，对哪里需要查证做到心中有数。接下来直到交稿前，这本书的内容会在大脑“后台”持续运行，有时遇到哪个契机，就会“灵光一现”。有一次我甚至是在凌晨上卫生间时，突然毫无预兆地想通了某个困扰了我很久的词，当时的感觉真称得上醍醐灌顶。

虽说如此，我们还是不能把希望全寄托在“开悟”上。比起百分之一的灵感，译者还是应该踏踏实实地流那百分之九十九的汗水：勤积累，勤思考，勤练习。

6.您翻译的作品都包含了许多知名地区的神秘角落，比如北平、上海、仙那度，您有没有按照书中的描述亲自去探寻一次的想法呢？

答：有的。除了阅读外，旅游是我另一大爱好。疫情之前，每年我会因公出国，休假时也会自己出国游玩，目前已经走了三十余个国家。生命的长度有限，惟有以阅读挖掘深度，以游历拓展宽度。我选择《仙那度》，就是因为特别能体会在那个年代，三位英国青年人向“禁区”挑战，向古人致敬的少年心事。

此外，旅途所得对我的翻译工作也很有帮助。有不少作者说《仙那度》里的那张菜单很有趣，其实它也是有原型的。2018年我去摩洛哥旅游，当时它刚对中国游客免签，大批国人拥入，于是当地店家也都匆忙准备接待中国消费者。某条餐饮街上，每家店外都树着易拉宝，印着中法阿三语菜单和标价。可能因为没有经验，所有中文好像都是用同一个软件机译的，错字频出，令人捧腹。我翻译那份菜单时，受此启发故意使用错别字，看来效果还可以。

7.请您谈谈未来规划，会继续挑战更专业的史学著作以及更多时代、国家背景吗？

在尝试翻译了近十本书后，我还是更喜欢作者生活在19-20世纪，背景设立在12-18世纪欧洲（尤其是法国）的偏文学风格作品，而非历史作品。一是因为知识储备有限且逻辑极差，历史类图书对我会是种折磨。二是因为文学作品更能扬长避短，发扬我易于共情，且喜欢炼字的小癖好。希望以后在甲骨文帮助下，与大家在更多“小世界”见面。