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现今考察书法水平的高低，主要是取决于技法能力，但是，技法能力又包含了很多作者的素养。例如笔法、取法、字法和章法。章法是书法作品中整体感的主要表现形式，从这些方面来看的话，一幅书法作品能否入展或获奖，它不仅仅需要作者的单项能力，而需要作者的综合水平。

有时候，一个人的技法水平再高，如果从整体形式上来考察的话，章法布局没有安排到位，作品质量也就下降了。上面的这幅草书作品，除了技法水平较高外，它的章法布局也有精彩之处。如果我们只看上半部分，其实作品并没有什么可观的，而这位作者为了破这个局，他把“带”字的最后一个长竖写得更长，并且作了弯曲处理，这个密集的局面也就被打破了，恰恰因为这个笔画，从而使得这幅作品更加精彩，因此，它便获得了全国书法三等奖。

章法，是指书法作品中字间、行间等它们之间的呼应关系，当代人们衡量书法作品质量的高低，除了基本技法外，都是很注重整体感和形式感的，而章法在整体感中又占有十分重要的比重。

这幅获奖作品的章法是，上密下疏，左紧右松，给人的感觉是，在密中寻找疏，在紧中追求松。古人讲“计白当黑”，意思就是要把空白的地方当作紧密有字的位置来经营，换句话说，当你在营造白与黑的空间感时，不只是要注重有字的位置怎么安排，更为重要的是，要把白的空间留下来，当成黑的一样要处理好、布局好，这才是书法空间安排的重要方法。

作品中的上半段，看起来都是很密实的，这是营造出黑的方法，但在这黑的部分，也并不完全是黑，上半部分中左边一行上与右边两行之间又有一个小的空间，这是一个小空间，而下半部分右边极其紧密，让人一下子感觉压抑不透气，但一个“带”字，一个长竖画，又立即把这样的感觉给打破了，让人松了一口气，这个竖画又专门向右边靠近，形成弯曲状，并没有写成直的竖画，给左边留出了一个大的空间，恰好与上半段的那个小空间形成对比关系，这时作品看起来就会很有艺术性的感受。

另外一方面，在整体章法上，作品的第一行是很“正直”的竖，它的第一个字基本上都是写在同一个“竖线”上，但到了第二行，下面的竖画就发生了变化，从而改变了“正直”的写在同一行的规律，第三个竖行刚开始也是沿着直线向下走，而作者考虑到后面的落款，便在前面的这个轨迹上发生了改变，向右方靠拢而去，也给后面的落款留下了一定的位置。有人觉得这是一种刻意，其实这种刻意恰恰让人在不经意间感觉到了它的自然性。

书法讲究矛盾关系，这个并不是当代人的发明创造，早在有文字记录时代起，书法家们就已经认知到了这个问题了。汉代书法家崔瑗在《草书势》中说了这么一段话：“观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不副规．抑左扬右，望之若欹．竦企鸟趶，志在飞移；狡兽暴骇，将奔未驰。”这段话虽然说的是草书中的法象之势，但它都是用各种矛盾关系来表现的，“俯仰、左右、方圆”等，都是矛盾着的关系。后来又有了字的肥瘦、工巧之后。而之后的书法家便不断总结出了书法章法中的各种矛盾关系：紧密、疏松、黑白、疏密等。

按照这些方法可以看出，书法创作中，技法虽然重要，但作品的空间章法布局也是一个等同于技法水平的考察内容。