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在全国第八届书法篆刻展上，有一件隶书作品跃入评委们的眼前，它的风格反映了汉隶书法的雄浑气象，加上作品的古朴肃穆风格，被许多评委一致看好，从而获得了此次书法展的一等奖（最高奖）。这件作品就是由江苏书法家李守银所创作的。

李守银现为中国书协会员、中书协隶书委员会委员、书法评审委员会委员。其书法获得全国青年展、新人新作展和全国书法届展入展和获奖，两次获得书法届最高奖兰亭奖，由于李守银的书风，曾经引起了“李守银隶书书写”的风气，让许多书法爱好者对隶书书写产生了深厚兴趣。

从一个书法获奖者到全国书法评委，李守银主要做了三件事：

第一，他坚守隶书书法的创作信念，以大气象、大风格表现时代隶书的新风气。东汉时期的隶书已经到了隶书的成熟阶段，诞生了许多书法名碑，如《大开通》、《石门颂》、《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》等，但这些风格各异，让学习者或是延续书写，缺乏变化，或是过度创作，失去了原有的风貌。而李守银在隶书书法的创作上，突出时代风格，书写时代特点，让汉隶在当今时代表现出了一种全新的特点，从而自成一格。

第二，以“用笔千古不易”的方法，实现隶书的雄浑气象。笔法始终是书写中的一个重要环节，任何人只要忘记了笔法原理，就不可能写出它的古朴、质厚的特点。而李守银在隶书的书写中，始终坚持“三段式”的书写原理，即起笔、行笔和收笔，尤其是在中段的表现上，在逆入之后，加以提按、绞转，丰富了中段的线条特点，并且以笔笔入纸的“插入式”方法，做到了入木三分、力透纸背的要求，以此实现古质和拙朴的艺术性感受。

第三，以大字书写表现隶书书法的大气象。隶书可以写小字，也可以写大字，但是大字作品更能表现出隶书的大气象、大格局。在当代书法展厅效果的前提下，一件小字作品和一件大字作品比较的话，大字作品如果写好了，则更占优势，因为在评委的眼里，这是最吸引眼球的。而李守银擅长大字隶书的创作，这正好符合书法展厅的效果要求。因此，他的作品在气象与风格上则占据了优势条件，也让这种书风成为一种时尚。

但是，对于李守银的书法作品来说，也有一些人认为，他这是迎合书法展，是为了展览而创作的作品，并没有严格按照隶书的要求来写。还有一些人说，李守银虽然在书写上有一定的能力，但终究写的还是丑书，哪里有汉隶的艺术之美？纯粹是丑书名家而已。当然，也有人觉得，李守银的隶书才是当代书法所需要的风格，是值得喜爱隶书书法爱好者所学习和借鉴的。

尽管人们对李守银的隶书作品有这样那样的说法，但我认为，李守银在当代隶书书法的创作上，是突破了前人对隶书创作的某些禁锢，如他在笔法上，能大胆用笔，做到万毫齐力，这就是继承，在字形上以长线条、大跨度的方式，使得隶书更为开张、舒展，打破了以往隶书风格上的沉闷之气，在风格上，似有隶书的规整，也有草书的飘逸，表现了隶书的时代气象。

我想，李守银之所以由一名获奖者成长为一名书法评委，除了他在书法上的努力外，更与他的书法风格反映了时代之风，他是一位书法前行者和探索者，也许仍然还有一些不足，如线条的表现上动感太多，显得沉着度不足，但总的感觉还是值得提倡和学习的。对于李守银的隶书作品，你还有什么不同看法，欢迎大家在评论区发表留言一起讨论。